电影《稍微想起一些》采用了一种看似平淡的倒叙架构，精确地捕捉到了都市青年爱情消逝之后的真切回响，它并不去制造戏剧冲突，而是借助日常细节展现情感怎样随着时间沉淀，以及又怎样在某个瞬间被悄然唤醒。
叙事结构的创新
电影并非依照平常爱情故事的走向，它直截进入男女主角分手多年后各自生活的当下，观众首先看到的是他们日复一日的平凡日子，比如开出租车，做剧场灯光师，生活眼看着没有了交集。
影片借助“7月26日”这个特定日子，逐年朝着相反方向追溯，先是从2021年开始倒推，一直到2015年两人相遇之时，这般结构灵巧地躲开了起伏较大的情节，使得情感的变化隐匿在岁月流逝所产生的细微差异当中，恰似拼图那般缓缓还原出完整的景象。
情感表达的克制
该片对于情感的处置极为含蓄内敛，主角们既不存在声嘶力竭状的哭泣，亦不存在重逢之际那种剧烈的冲突碰撞，记忆的回溯向来是经由一些细枝末节琐碎之事予以触发比如一个为人熟知的舞蹈动作，一辆出租车上的一番平常交谈，又或者是手机里那未曾更换过的猫猫头像。
造就独特观影体验的是这种克制，它不刻意去煽情，然而那种“稍微想起一些”的淡淡惆怅却更具渗透力，情感的强度处在被控制在“撩拨”而非“淹没”的范围里，这更贴近普通人处理过往恋情时的真实状态。
都市生活的侧写
这部电影并非单纯只是爱情故事，它更是针对东京都市青年生存状态所作的白描，主角照生由于受伤从舞台舞者转变为幕后灯光师，女主角叶怀揣着演员梦想然而每天都开着出租车，他们的理想跟现实之间有着巨大落差。
疫情蔓延的那几年被设定为影片背景，口罩、体温枪以及对奥运的调侃，这些元素自然而然地融入叙事当中，个人情感的失意与时代的集体困顿感相互交缠在一起，勾勒出一幅特定时期的都市青春群像图。
空间与记忆的关联
担任储存记忆关键角色的是片中的地点。那辆狭小的出租车，它是谋生工具，还承载了表白时的悸动以及分手前的争吵。而那个空旷的剧院舞台，它见证了曾经蕴含的激情和如今呈现出的疏离。
东京这座城市自身也变为沉默的见证者，那些长久存在的建筑，那些未曾改变的街道，与流动且容易变化的情感构成了对比，空间成为了连接往昔与当下的媒介，从而让记忆能够得以附着以及再现。
理想与现实的对照
影片对于“理想”的处置同样具备现实且克制的特性，它并非如《爱乐之城》那般呈现出可为艺术舍弃一切的浪漫主义情形，而是属于那种遭受生存压力持续挤压的珍贵念想状态，主角们在谈论梦想之际，甚至会萌生出一丝羞涩以及奢侈之感。
那种处理将爱情至上的神话给消解掉了。观众能够看到，在谋生所带来的重压情形之下，爱情以及理想都是平凡日常里的精神寄托所在，它们有可能会褪色，然而并未彻底消失不见，仅仅是变换成了一种更为安静的方式来存在着。
群像中的自我观照
导演借助主角的视角，扫视了东京街头各处的众生模样：有等待亡妻的孤独老者，有翻找食物的流浪之人，有酒后畅谈的女高学生。这些镜头表面看似随意，然而却与主角的心境达成微妙呼应。
这些画面传达出一则质朴的信息，不管是处于顺境还是逆境，每个人都在持续着自身的生活，个人的悲欢在城市的规模之下显得微乎其微，然而这种认知并非致使人们沮丧，而是反倒带来一种接纳现实的平和力量。
这个影片宛如一面镜子，映射出多数人于爱情结束后真切的模样：我们会持续生活，并且会在某些瞬间略微回忆起一些。你可曾被某个熟知的场景或者物件，忽然拽回到一段被尘封的记忆里？
